我经常会接受一些藏友的询问：“究竟如何来辨别‘贼光’与‘宝光’的不同?”在一些书本上，或者专家在电视上都曾侃侃而谈：“宝光”是由内而外散发的象玉一样温润的、内潋的、养眼的…;而“贼光”呢，是表面的、张扬的、刺眼的浮光…等等。但是，对于一个尚未入门，或者初入古陶瓷收藏之门的人来说，这些论述往往还是让他们摸不着头脑。
你说到代的真品表面的“宝光”如玉一般的温润，而玉有和田、俄罗斯、阿富汗…还有新玉、老玉、高古玉、岫玉、出土的、传世的、生坑的、盘熟的…等等区别，究竟指的是哪一种?正因为所指形象不明确，故让初学者无所适从，不明就里，最后还是云里雾里。你说新瓷是“贼光”，所谓“贼光”是浮在表面的光，而且亮得有些刺眼，像玻璃似的光泽…等等，但是，千年的高古瓷如果放置环境良好，没受到酸碱的土浸，同样会呈玻璃似的光泽，这又使初学者蒙了!
再加上瓷器种类繁多，同一窑囗有单色釉、青花、彩绘等不同，反映出来的光泽也不样，即使同一窑口，同一时代，同一品种的瓷，因收藏放置环境的不同也会散发出不一样的光泽。我以前在给初初入门的朋友解释古陶瓷釉面包浆的光泽時也会讲到以上的理论，最多加上“‘宝光’给人的感觉是釉面肥厚的，像有油脂从釉内微微渗溢似的…”但很多闻者还是想象不出它的特点，一到实践看具体东西时又把握不准了。原因何在呢?我的理解是：与实物上手比，再优美的用词都是贫乏无力的。这便是单单依赖于理论的不足!
我曾和几位古陶瓷鉴定专家一起探讨过对“宝光”和“贼光”的解释，他们除了谈到我前面叙述的概念外，一位说：“老瓷的釉面一定留下磨擦的痕迹，象金属的亚光，也象毛玻璃的表面，没有刺眼的亮光，特别是那些没有丝毫磨损痕迹的，便是新的。另一位说：“那些造假的故意将新瓷弄得脏兮兮的，所以见到特别脏的要注意，往往是新的。”我认为这些都没有完全将“贼光”与“宝光”解释清楚，若仅以此理论作为指导标准，最终也容易走弯路。
的确，掌握釉面的光泽的新老区别非常重要，其间的区别也是造假者最难逾越的鸿沟!我认为，要想真正理解“贼光”和“宝光”的区别，唯一的正确途径是要多看精、尖、稀的真东西，同时也要多看一些新仿品，将两者作详细的对比，看多了，脑子里自然留下了深深烙印：哪些光泽必老无疑，哪种光亮一定是新仿品。当然，釉面泛出的光泽只能昭示该器物的新老，至于要确定何朝何代，还得结合纹饰、造型、圈足、胎体等诸多原素综合考量，才能得出精准的结论。
其实，最容易产生异疑的，是一些精、尖、稀的如新官窑佳器，这些物品所泛出的“宝光”往往会被没有经验的人所否定。我亲眼见过几位体制内专家，面对如新的到代官窑不停地摇头的情景，我也接触几位眼力独特的大家，如刘新园，他在一丈开外几乎就能断朝代，而且基本不会出差错，像毕宗陶博士，站在玻璃柜外，也能识别新老及年份，可见“贼光”与“宝光”的区别在他们眼里已一目了然了，若一定要让他们讲出原因，也只能如我本文开头叙述的那样来形容，同样的形容在不同人听来也会产生不同的认知。这是由各人不同的修养、学识和理解能力决定的。有的人将古陶瓷辨识理论背得滾瓜烂熟，但一接触具体物品就蒙了;有的收了大量的仿品不能回头，入门的方向迈错了，自然在歧路上越走越远。
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