明代的婴戏纹既丰富又富有特色，不但较全面地反映了明代儿童生活的情景，而且画面普遍生动活波，充满着童真的情趣和吉祥的意蕴。
明宣德以前为所谓“庭园婴戏”，画面描绘的是孩童们在庭院内的活动写实，如捉迷藏、放鞭炮、骑木马等，绘画工整，画风疏朗；
宣德后，多表现为郊外婴戏，人物画得比较抽象，近乎简笔画风格，这一时期的孩童矮胖，头大，前脑尤大，圆圆的脸，额上几根流海，几个孩子一起玩，又“群婴戏”，形象折射出了社会的安定。
嘉靖、万历时期的婴戏纹均比较具象，孩童们长袍大褂，显得头重脚轻，头特大，后脑凸出，较多用的图案是“加官进爵”。线条的勾勒还较为工整，童子头部五官清晰，衣饰清楚，身体结构基本符合比例关系，嬉戏的对象和场景也较为明确。
明代晚期社会现实动荡，矛盾尖锐，封建政权江河日下，这些社会现实折射在此时的瓷画婴戏人物上，孩童们瘦骨嶙嶙，脚奇长，后脑特大，形体十分抽象，看起来奇形怪状，全是户外婴戏图。
民间的婴戏纹更为简化和抽象，有时儿童的脸部五官和身体细节及场景都被省略，儿童的脸部轮廓被夸大。
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